Un climat ambiant frais pour la Neue Nationalgalerie de Berlin

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1962, dans le Berlin de l'après-guerre : Ludwig Mies van der Rohe est chargé de la construction d'une maison d'exposition. Il crée un chef-d'œuvre architectural, un temple de la modernité basé sur l'idée de l'espace universel : le grand hall d'entrée sans piliers est entouré de façades en verre et se base sur le projet non réalisé du bâtiment principal de Bacardi à Santiago de Cuba. Seuls deux piliers latéraux soutiennent le toit en acier de 1.260 tonnes, ce qui met particulièrement en valeur l'architecture claire du modernisme classique. En comparaison, le sous-sol, plus grand et en partie dépourvu de fenêtres, est un contraste.

Moquette et papier peint ingrain pour le sous-sol

Tandis que les matériaux prédominants dans le hall supérieur sont l'acier, le verre, le granit et le marbre, Mies van der Rohe a misé sur l'aménagement de moquette et de papier peint ingrain dans le niveau inférieur, le sous-sol. C'est ici que se trouvent les salles d'exposition, dans lesquelles la collection du musée était jusqu'à présent principalement présentée, ainsi qu'un jardin de sculptures adjacent et les bureaux administratifs.

La Nouvelle Galerie nationale est le seul bâtiment de Mies van der Rohe en Europe depuis son émigration aux États-Unis. Il n'a pas pu participer à l'inauguration en 1968 pour cause de maladie, et Ludwig Mies van der Rohe est décédé en 1969. En 1995, la Neue Nationalgalerie a été classée monument historique.

Rénovation et modernisation aussi invisibles que possible

Même si le bâtiment est impressionnant, la construction audacieuse en acier et en verre a eu ses faiblesses dès le début : C'est surtout la condensation sur la façade en verre non isolée, les dommages causés par la corrosion à la structure de la façade et les vitres qui se brisaient en raison de l'absence de joints de dilatation qui ont posé des problèmes récurrents après peu de temps déjà. Après plus de 50 ans d'utilisation intensive, une remise en état de fond était inévitable. Toute la technique du bâtiment avait également atteint la fin de sa durée de vie et devait être remplacée.

Les architectes ont procédé avec une extrême prudence

C'est le bureau David Chipperfield Architects qui a été chargé de la rénovation. Les architectes ont procédé avec une extrême prudence et un grand respect - l'idée directrice était de conserver au maximum la substance et de minimiser l'impact visuel sur le bâtiment ou "autant de Mies que possible". Pour ce faire, presque tous les objets ont été minutieusement démontés, stockés, restaurés ou reconstruits, puis remontés, comme par exemple les dalles de sol en granit du grand hall d'entrée. C'est en dessous que se trouve maintenant le nouveau système de chauffage et de refroidissement des surfaces.

C'est justement le remplacement de la technique de ventilation et de climatisation qui a nécessité une planification détaillée en amont. En effet, les salles d'exposition sont soumises à des exigences strictes en matière de conservation, un climat ambiant stable doit notamment être garanti afin de protéger les œuvres d'art. Dans ce contexte, les deux zones du musée se distinguent considérablement l'une de l'autre. L'absence d'isolation sur la façade extérieure du grand hall d'exposition a entraîné la formation de buée et, par conséquent, de condensation sur les surfaces vitrées. Cela a provoqué à son tour des dommages et de la corrosion sur la façade.

La protection des monuments empêche la pose de vitrages isolants multiples

Pour des raisons de protection du patrimoine, le remplacement des vitres de grand format par du verre isolant multicouches n'était pas une option. Au lieu de cela, la nouvelle technique d'aération empêchera à l'avenir dans une large mesure que les vitres ne s'embuent. Pour ce faire, des simulations des flux d'air et des essais de fumée ont été réalisés sur place avant le début des mesures de rénovation, à titre d'étude paramétrique. Il s'agissait de déterminer comment mettre en œuvre un blindage de la façade et éviter la condensation dans le hall d'exposition de 8,40 m de haut, afin de respecter toutes les normes climatiques internationales.

Des modèles spéciaux pour une ventilation idéale au niveau du socle

Dans les zones d'exposition du sous-sol, les exigences de conservation sont plus strictes : Pour une hauteur de salle de 4 m, il faut respecter des consignes concernant la vitesse de l'air ambiant jusqu'à une zone de suspension de 3 m de hauteur. La conservation des tôles perforées existantes était une autre exigence compliquée par la protection des monuments. Celles-ci recouvrent le passage d'air proprement dit et influencent ainsi le comportement de soufflage. Au cours de la planification, Kiefer a effectué des essais dans son laboratoire d'écoulement afin de concilier les exigences de la protection des monuments avec les consignes de conservation.

L'ancien plafond du sous-sol représentait, pour l'époque, un système de plafond inconnu jusqu'alors en Allemagne. Ce système, déjà introduit aux États-Unis, était à la base de l'idée de Mies van der Rohe d'un plan flexible des salles d'exposition. Dans l'Allemagne d'après-guerre, ce plafond suspendu n'a pu être reproduit que de manière approximative. Lors de la rénovation générale, cette réplique en bois équarri et en panneaux d'aggloméré a été retirée et reconstruite avec un nouveau plafond modulaire de même apparence. Derrière les modules de 60 x 60 cm se cache le diffuseur d'air pour plafond en pin "INDULCLIP". L'entreprise de Stuttgart a fabriqué les panneaux frontaux et les caissons de distribution d'air à l'arrière avec des dimensions spéciales. La fixation de ces différents éléments, y compris la tôle perforée décorative, a été réalisée en filigrane et de manière très complexe, afin d'intégrer la technique de ventilation de manière invisible dans le plafond modulaire, comme souhaité.

Différences de température jusqu'à -12 K très rapidement compensables

Les éléments de clip permettent une induction très élevée, ce qui permet de compenser très rapidement de grandes différences de température allant jusqu'à -12 K entre l'air entrant et l'air ambiant. On obtient ainsi une répartition de l'air sans courant d'air et on maintient la température ambiante à un niveau de bien-être - pour les objets exposés, les visiteurs et les visiteuses.